岩

意味・象徴

起源・由来

中国南宋の山水画（馬遠・夏珪の斧劈皴）から日本の雪舟・狩野派に継承された岩・崖の墨画技法が源流。唐獅子・虎・鯉・滝の背景に古典的で、特に狩野派襖絵の岩座構図が和彫り下絵に直接転用された。日本固有の信仰では「磐座（いわくら）」として神霊の依代とされ、伊勢神宮・大神神社・諏訪大社の磐座祭祀が岩への聖性を支える。

定石の組み合わせ

構図上の役割

背景の下辺・側面に置き、主題を地面に固定する。目立たないが構図上極めて重要。斧劈皴（おのを劈いたような鋭い線）と披麻皴（麻を散らしたような線）の二系統で、墨の濃淡と線の角度で岩肌の質感を彫り分ける。

蘊蓄

「岩」は「巌（いわお）」とも書き、不動明王の岩座（盤石座）は揺るがぬ悟りの象徴。葛飾北斎・歌川国芳の武者絵では岩は人物の足元を支える舞台装置として頻出し、唐獅子牡丹の岩は獅子が安住する「百獣の王の王座」として描かれる。